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有人评价这首歌是三流的节奏，二流的声音，一流的台词，曹浩源虽然不尽认同，但对于台词的赞扬他还是颇有同感的。
摩根弗里曼醇厚的嗓音虽然并没有专业男低音那么如潮似浪，可依旧能够直击人心。
曹浩源的声音偏高，因此对于低沉嗓音的处理会更加困难些，但他并不想去刻意模仿谁，而是平淡着念出那段经典的台词。
money is not evil by itself
钱本身无罪
its just paper with perceived value to obtain other things we value in other ways
钱只是商品流通的交换介质，只是一张纸
if not money – what is evil you may ask
那你会问，什么是邪恶？
evil is the unquenchable， obsessive and moral bending desire for more
邪恶是上瘾的道德扭曲的**
evil is the bottomless， soulless and obsessive-pulsive pursuit of some pot of gold
是强迫自己无休止地觊觎
at the end of some rainbow which doesn’t exist
那些并不存在的梦幻
evil is having a price tag for your heart and soul in exchange for financial success at any cost
邪恶是你内心不惜一切代价获取经济利益的价格标签
evil is trying to buy happiness， again and again
是贪得无厌，索取幸福
until all of those fake， short lived mirages of emotions are gone
直到那些虚幻的蜃景消逝
这段台词出自一部讲述关于宇宙、虫洞、时间的纪录片，叫做《与摩根·弗里曼一起穿越虫洞》，这一段台词也是其中的经典段落，后来被mkj编进了电子曲目之中，才成了《time》这首歌曲。
在曹浩源的时空之中，这首歌是因为一段哥哥在《春光乍泄》中的抽烟片段火起来的，而更为视频添色的就是歌曲里让人惊艳的萨克斯solo。
在歌曲和视频火起来之后，这首曲子中的萨克斯solo也开始被众多会乐器的网友模仿了起来，随后更是蔓延到了各种乐器模仿。
无论是萨克斯、黑管，还是唢呐、小号，不同的音色都能有不同的表现力，而曹浩源认为，唯一能和原版萨克斯媲美的，还得是唢呐的版本。
黎福生听不懂英文，只是听个热闹，但黎小黎和倪云吉却听得很认真。
在最后一句“make more time”出口后，唢呐声响起，黎福生搓着膝盖，有些眉飞色舞，黎小黎却微微皱了皱眉。
一曲奏罢，黎福生颇为高兴，惊奇说道：“原来唇法也是要变的么？这我倒没想到。”
将唢呐递还回去，曹浩源忽然留意到一旁的黎小黎仿佛并不是很喜欢，便问道：“怎么？不好听么？”
“那倒不是。”黎小黎揣起手机，啃了口苹果，含糊说道：“就是配这词儿的话，曲子俗了点。”
倪云吉说道：“我倒觉得不错，凡事总有个由浅入深的阶段，能融合成这样，已经很好了。”
“口味不同而已。”曹浩源笑道，黎小黎是对那段台词更有感觉，但倪云吉是从曲子本身出发的观点，并不冲突。
大音希声，大象无形，每个人的音乐审美都不尽相同，强求不得，只有小孩子才会认为自己喜欢的东西别人一定得喜欢。
“技法上还是有新意的。”黎福生是从技法方面来评价的，他看了眼倪云吉，像是想起了什么，说道：“哎？对了，小吉你不也在做中国风的东西么？小源对音乐融合有些观点很有趣，你们俩可以聊聊。”
“哦？是吗？”曹浩源意外的看向倪云吉。
倪云吉点了点头，说道：“只是些古风的尝试，还在摸索。”
“有作品吗？我也学习学习。”曹浩源笑着问道。
“不敢，你一首小刀会就够我学几年了，该是我请教你才对。”倪云吉对自己的实力认识得很清晰，既不过分自谦，也绝不自傲。他平静说道：“有两首和朋友一起录的游戏之作，师傅也给了些建议。”
说着，他拿出手机，点开了一个叫做比利比利的app，找到了一个视频，递到了曹浩源面前。
接过手机，曹浩源面上并未表现，可心中却已是有些明白了。
怪不得老爷子着急让他过来，又安排倪云吉和他见面，内中的意思，却是对他有惜才之意了。
虽然接触这段时间来，黎福生从来没说起过收徒的意思，但他对曹浩源的喜爱是个人都能看出来。
老爷子是个热爱民乐的人，任何一点振兴民乐的机会都不愿放弃，这也是那天听到曹浩源吹奏《小刀会序曲》时他那么激动的原因。
“小黎你饿了么？”看到黎小黎啃着苹果，黎福生问道：“我给你下点面条去。”
“没事儿，我吃饱了。”黎小黎摇摇头说道。
黎福生放下唢呐说道：“中午饭你就没怎么吃，一个苹果就吃饱了？不行不行，你这正长身体呢，饭得按时吃。”
“你们吃么？给你们也下点？”黎福生回头问道。
“我不饿。”倪云吉摇了摇头。
“真不用，我吃不下了。”曹浩源赶忙推辞道。
“那行，你们先玩着，我去下点面条。”说罢，黎福生转身往楼下走去。
倪云吉是自家徒弟，等于半个儿子，自然不会客气，曹浩源他更不用担心，中午吃饭的时候，在他的盛情相劝下，饭桌上一半的菜都进了那小子的肚子，给他撑得跑去找倪云吉喝茶化食儿。
只是不知道小黎吃饭的时候为什么没胃口，没吃几筷子就回房间了。
也好，小吉已经和曹浩源聊上了，能和那小子交上朋友，对小吉来说只有好处没有坏处。
黎福生不迂腐，也愿意做出改变，但一个人在他这个岁数，已经很难再有什么大的改变了。
判断一个行业的未来，要看从事这个行业的年轻人的数量和质量。
国内无数非物质文化遗产都面临着缺乏传人，濒临失传的尴尬现状。即便许多非遗继承人都在努力号召年轻人去学习那些传统手艺，媒体也在不遗余力的大力宣传，可愿意花费小半生去钻研那些或许根本赚不到钱的传统手艺的年轻人仍只占少数。
虽然民乐要比其他传统行业好得多，但在主流审美被西方文化冲击的现今社会，他不得不承认，民乐的未来发展也很尴尬。否则堂堂一位民乐大师，又怎么会在和一个晚辈吃饭聊天的时候忍不住发牢骚，喝闷酒呢？
当然，随着国力逐渐强盛，人民生活水平逐步提高，对于艺术的追求也已经成为人们生活中必不可少的一部分。但目前小众艺术甚至民乐的生存土壤仍称不上肥沃，作为民乐行业里依旧健在的几个老家伙之一，黎福生看在眼里，急在心里。
他在这行业里摸爬滚打的年头不少了，他是眼睁睁看着民乐一天天没落下来的。
人都是现实的，都本能的趋利避害，崇拜强大，在改革开放之前，港台流行文化将大陆所剩无几的传统文化冲击得七零八落的时候，他就已经明白了，不做出改变，民乐是很难活下去的。
改革开放以后的外来文化冲击更是让他坚定了这个想法。
他算是个挺潮的老头儿了，在千禧年左右的时候他就开始接触了网络，而同年龄段的朋友们还分不清什么是小灵通什么是手机呢！
他看着一批批的年轻人从哈韩哈日到哈欧美，在网络舆论或褒或贬的时候，他却看到了更深层次的东西。
文化的影响力和生命活力显然是和国家经济实力挂钩的。
当别人强大的时候，人们总是会好奇甚至羡慕于他们的强大，并将他们的文化作为优秀文化来学习，可事实证明并不是所有文化都是优秀且值得学习的。
从当初的杀马特到后来的街头嘻哈，很多年轻人在不了解所接触文化的内容核心的情况下，很容易就会只模仿其形，从而变得不伦不类。
他一直想要让年轻人重新喜欢起民乐来，也不是没有做过尝试，可后来他却不得不承认，他确实老了。
如今的年轻人和他思维方式的鸿沟越来越大，他意识到，能够吸引年轻人的只有年轻人。
就像是小吉和他提起过的一个叫做二次元的词汇，他了解过后发现，那不过是当年哈日文化的一种延伸改变，但却是一次极为成功的改变。
抛去民族情感不谈，日本这个国家很厉害，尤其是在文化改造的方面，这点谁都得承认。
日本传统文化同样具备民族局限性，可他们通过成功的营销和改造，从而缔造出能够被年轻人广泛接受的二次元文化，甚至出口到世界各地，形成独特的文化影响力，这是中国需要学习的先进经验。
作为黎福生这个岁数的人，对日本是谈不上多喜欢的，但有一点他是不得不正视的，那就是日本音乐产业的成功。
日本音乐界在国际上的地位是国内音乐界暂时无法比拟的，虽然国内也有无数不逊色于日本音乐家的大师，但那是顶尖层面的比较。
单单是宫崎骏系列漫画里久石让先生的配乐就足以说明两国音乐产业基础层面的差距。
文化的力量是无穷的，宫崎骏作品的影响力是持续而且逐渐上升的，因为当年看他漫画的孩子正在长大，逐渐成长为社会的主力，那就是年轻人的力量。
然而，看得清楚并不代表他就能改变什么，分析人人都会做，但实际操作起来，难度却高得多。
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