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人，这个生命体，即是物质的，也是精神的，衣食住行，是其物的内涵。语言思维，是其精神的内核，而这一点又是与其他生命体的根本区别。人在解决物质问题的时候，精神因素是参与其间的。当生活进入小康状态，人就会转而追求精神领域的消费。
有学者将人的生活概括为三个内容，即物质生活、精神生活和性生活。当然，这是指成年人。爱，就是精神生活内容之一。爱是物质的，也是精神的，它的特征更偏重于精神。爱，是一种情感，一种心理感受。这种情感融会于物质的生活中。爱，可以让人心情愉悦，心旷神怡，心神舒畅，心清气爽，心胸宽广；爱，也可心让人心情黯淡，心浮气躁，心惊肉跳，心憋气闷，心胸狭窄。因此，爱是一把双刃剑，不管是谁，只要全身心的真诚的投入其中，都会感受到爱的美妙和爱的伤害。
老那的触摸黑夜，就是写了“我”/老江对欢场上的妈咪/梅兰的爱。作品用倒叙和插叙的手法，写“我”与梅兰的认识和交往，穿插了与前妻杨萍的故事。是一篇以爱情为主要内容的作品。
爱，是人间诸般情感中最纯洁最高尚的情感之一。心中有爱，阴雨连绵的梅雨天，心中也是阳光灿烂。爱如黑夜里的灯，照亮前程；爱如寒夜的火，带来暖温；爱如阴天的伞，遮蔽风雨；爱如饱腹的粮，消除饥渴。尽管梅兰是妈咪，但她对“我”的情感和举止，是纯洁的高尚的，深深地打动了身为公务员的主人公。因此，作品写的应是一片晴空艳阳高照，写的是风雨乍起，阴云密布，而不是月黑风高杀人夜，阴森恐怖惊魂时。因此，我不赞成作品的触摸黑夜之名，这爱情，是在阳光下发生的，是美妙的高尚的。
小说的结构并不复杂，脉络也十分清晰。主人公“我”与梅兰先性爱后情爱的缠绵与波澜，待到人去楼空无音讯时，梅兰的爱、梅兰的好，全都呈现在“我”的面前，占据“我”的脑海。剪不断，理还乱，招之不能来，挥之不能去。这份爱让“我”陷入苦闷与困惑之中，难以自拔。所谓爱是双刃剑，也就在于此。爱不是一杯纯净水，爱不是透明衣，爱不是高能钙，爱不是清冷月。无论是在爱之中，还是在爱之后，相爱的人们，彼此总能既感到快乐与甜蜜，又感到苦涩和酸楚。因为，爱不是生活的全部。相爱的人不能每天24小时都沉浸在爱之中。彼此要从事其他的工作，接触其他的人，要在自己的生活工作环境中维持正常的运转。同时，彼此的性格，彼此的世界观和彼此以往的经历，都会进入相爱双方的视野和思维之中。在了解到彼此的可爱之处的同时，也会感到对方的不令人接受的东西，这些也都充塞在爱之中。老那笔下的梅丽、邓红、前妻杨萍以及各自的职业、工作场地、寝食之处等，都构成了江梅之爱的环境要素，或多或少地起到影响爱的作用。
老那触摸黑夜中的人物之爱，有其独特之处。主人公“我”的初爱，是从一个偶然的就业机会成为了一个女性领导的司机开始的，由于此领导多种场合的出入和时间的推移，二人无爱而婚。婚后因性的不谐而离婚，离后又同室而居并偶尔同房，在此状态下，梅兰走入“我” 的视野。其间因“我”的身份转换，由司机而公务员，再到海关码头作事，才获得了权利，获得了经常出入酒店、洗浴、娱乐场所的便利。爱的发生，是不论场所的。爱的发生可以是由貌获而入，也可以是由情而入。而由情生爱，则比由貌生爱要扎实、可靠。“我”与梅兰就是如此。但由于彼此身份的特殊，二人一旦谈婚论嫁时，那阻力就太大了。也造成了“我”失去梅兰的因素之一。
老那的创作特点，体现在他对情节的描写。他擅长写人，写人的内心世界，心理活动，写的人意识流。他不象某些作者爱写山写水写冰霜、写风起云涌和下雨。生活中的自然现象，会因人的心情而有不同的感受意蕴。人是环境的主体。无论是在事业上，还是在情爱上，人的心理活动，心态变化，都是最复杂的。心的体积仿如一拳，但心大可以装天装地装世界，而心小时却容纳不下爱人的失负贞与背叛，容纳不下心爱之人对他人的一颦一笑和亲聊。所以，作品写人、写心态、写思维活动，才是真正把握作品的脉搏，找到了牵动读者之心的那根线。爱，发生在现实世界，人人都有爱，人人也都希望知道别人爱的隐私，而文学作品则是满足这一心态的良好途径。
触摸黑夜写“我”因爱而被打入冷宫，又因爱而避开了劫难。“我的”问题仅仅是在娱乐场所的滞留和与妈咪的爱恋，而前妻则因走私逃税走入了人生的死胡同，最后跳楼而亡。小说也可以是透过爱看到了黑暗的一面，把爱置于社会政治生活的背景之下，构成了文学作品的可信度。