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我是不经意间“点”到“紫袖斋”的。紫袖的文章看得多了，就想对她和她的文字说点什么，不为别的，单单“紫袖斋”这个名字就让我有说话的欲望。
网络文化不只有现代的喧嚣，也有沉静的古典遗风。紫袖斋即是典型的一例，由紫袖想到了紫袖红弦，继而想起了文豪白居易的夜筝：
“紫袖红弦明月中， 自弹自感暗低容。弦疑指咽声停处，别有风情一万重。”
这种意境竟然与她和她的文字有某种暗合，淡淡的哀怨，淡淡的忧伤，淡淡的惆怅，淡淡的迷香，这种散发着古典幽怨气息的女孩，戴望舒以雨巷中的丁香姑娘，做过最好的诠释。而她偏不以大众熟知的丁香作比，反以紫袖自喻，更添一份神秘与脱俗的气息与氛围。
紫袖斋的古典意韵并不是一时心血来潮的叶公好龙，而是有着深厚的功力支撑。这从她信手拈来的文字里不停地流淌出来。
早些时候的“风住尘香”读起来精致别美，却也是浸染了无尽的情殇。很多人都熟悉“载不动许多愁”的名句，不知道是不是也熟悉李清照的武陵春：
“风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。”
在这里，我无意探讨愁的问题，只想挑明一点，偏偏这“武陵春”里就有“风住尘香”想来不是巧合吧，这里面暗藏了作者的多少心机，只有她与天知道。
我曾问过“紫袖斋”如何看待自己的文章，她说玻璃女人是她的倾心之作，而新近的烛影摇红只是一时灵感闪现的急就之章。倾心之作倒叫我不敢探视，我先拿她的急就之作“开刀”
这“烛影摇红”也有些来历，取自于旧时的词牌名，而且这个词牌并不是大家滥熟的那种，鲜有人用。
我不是个渊博的人，只知道刘天华有一首著名的二胡曲烛影摇红也取自于这个词牌。
那首作于1932年5月的二胡曲，节奏明快，跳跃感强，有评论说，词牌“烛影摇红”恰当地表达了舞曲的舞姿和情调，似一个受压迫的歌女，强颜欢笑，婆娑而舞，在华丽的、激情的曲调中蕴含着悲愤。
而这恰恰也是紫袖斋烛影摇红中主人公湿云的某种心绪的表露，行文至此，以“烛影摇红”为湿云作喻，我不说妙，只怕你也不会答应吧？！
有着古典意韵的女子，其内心注定了是敏感而又需要呵护的。
紫袖斋对前一段时间关于自己的争论，坦率地说曾经难以释怀，我对她说，有争论说明你的文章受人关注，不仅不必太在意，应该倍感高兴，更有动力。
在无意中，我知道紫袖斋是学外语的，在这个以学洋文而自豪的年代，一个学外语的仍旧执着于我们的母语，很让我这个学中文的感动而且钦佩。
紫袖斋的文章散发着淡淡的幽香，而这种香气正渐渐地浓起来，所以，我们有理由相信与期望，在挥袖抚弦之中，紫袖斋的文章更能够千回百转，尽显风情，让香气散远，飘得更广阔
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