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昨日，央视介绍了这部影片的片断，号称这是部惊悚片，说葛优在片中一改往日的喜剧形象。出于好奇，上网一搜，真找着了。
整部影片笼罩在一种神秘的气息中，但并不使人感到惊悚。这是个老掉牙的故事，一个人杀了另一个人，然后销尸灭迹。葛优出演杀人者，一出场就明了的事，并无悬念。影片反复咀嚼着这个单调的情节，显得那么冗长，它折磨着观众的神经，葛优不窒息，观众都快要窒息了。
这种人命关天的大事，影片中警察竟不可思议地始终没有出场。即便葛优去派出所报告妻子失踪，影片中也只给警察设计了一个画外音。看来，在编导的意下，这不属于警察的职责范围。果然，编导将案子划归邻居赵太受理。
影片将这个故事，如果它还能称为故事的话，编织成由一个叫赵太的邻居，去对葛优进行弗洛依德式的梦的解析，去不紧不慢地探寻现代人的潜意识。
观众的期待视野里，警察缉凶的愿望落空了，通篇上演的是一出精神缉拿的文戏，由动作片改成心理片了。
葛优的黑衬衣、黑雨衣，黑狗，赵太的黑衣、黄衣，枚子的白衣、黄伞，处在这样几种色块的组合下；穿插着低沉的大提琴声，默不作声的枚子的来回走动；辅以话语冷峻的赵太、思维迟缓的葛优，那种意象给人以深深的压抑。
葛优掐死了枚子，自己却喘不过气来。他出现了幻听、幻视，那医院挂号窗口工作人员的犬牙、那海边的怪声、家中的异响。被黑暗追逐着而无法逃逸的情形、溺于水中几欲窒息的状况。从葛优那惊恐的眼神，我们发现人的精神痛苦远大于肉体的责罚。缉拿一个罪犯是容易的，斩除一种邪恶思想要困难的多。
影片快结尾时，梦魇中的葛优与枚子在水底相遇了，俩人出现了一点少有的笑颜，我们的心里立刻暖和起来了，像捏紧的拳头突然松开，无比的畅快。这好像才是我们熟悉的生活，正常的关系。结尾时，葛优与赵太在楼梯上相遇，葛优是一脸的明亮，说经过赵太的心理治疗，失眠好多了。赵太问，枚子什么时候回来，葛优答，明天。我们恍然大悟。海边死掉的不过是赵太的一条狗，并不是枚子。难怪警察不管。幸好是一条狗，我们如释重负。但片刻之后，我们又为自己面对的现代生活倍感担忧。因为意念比行为更加恐怖。那种气急之下，掐死人的念头，只要在你的心头一闪，你怎么能保证它只停留在心底而不会变成现实？为什么要以这种方式解决问题？为什么会有这念头？
其实，葛优杀死枚子与否已经不重要了，现代人的那种缺乏沟通、关系冷漠，难以控制的心理焦虑、亚健康状态、日益严重的精神疾患，在生活压力前可能出现的极端的倾向，已经严重危及到我们的生活安全。我们要从潜意识的深处去缉拿杀人元凶。