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大片玩命手机是部极具观赏性的警匪片。这类影片的价值不在于揭示多么深刻的思想，而在于刺激我们的感官、愉悦我们的心灵，以更为紧张的表达方式冲兑我们的生活紧张。
影片中运用了大量的短镜头，使得影片的节奏很快。这种叙述方式将观众牢牢地挟持了。在那个紧张的气氛笼罩下，1个半小时的片长，斩去片头片尾的几分钟，几乎分分钟紧张，几乎让人透不过气来。
最大的恐怖不是来自外部邪恶势力的侵害，而是源自内部、那些自以为最安全的地方的攻击。准确地说，这部影片没有匪，只有警。自古天下官匪一家。坏警察充当了反面角色。这更加剧了冲突的白热化和可视性。
一个普通的公民克雷格拍下了坏警察作恶的场景，便引来了一连串的绑架。先是妻子杰西卡被绑架。杰西卡用一个被破坏的电话试图报警，电话打到了一个叫瑞安的陌生人的手机上。瑞安的女友正要与瑞安分手，就是因为他不负责任。瑞安称自己已改变了，开始做义工了，并恳请女友给他一个机会来证明自己的改变。机会终于来了，他接到了这个sos电话。瑞安便帮助杰西卡展开了一系列的营救。
这故事便由此展开。命悬一线的手机，充当了整部影片的关节点，而不是一个可有可无的道具。在这个手机的另一端连接着杰西卡一家的性命和危机。由于保护公民安全的警察没有就位，瑞安这个公民滑稽地担当了警察的角色。围绕保护和销毁证据的争夺，上演了一幕幕扣人心弦的故事。处于劣势的正义力量，一次次的落于后手，救杰西卡的儿子迟一步、通知杰西卡的丈夫慢一拍，让观众始终为他们的命运担心、焦虑。被失败伴随着的营救，该如何收场，看着播放器上显示的进度条，知道离影片结束剩时不多了，可正义的力量还在失败的泥潭里翻滚。我不着急，这不是无法把握的生活，我知道影片会给我一个满意的终局的。瑞安拿着最后的砝码——那部摄像机，去同坏警察交换杰西卡一家时，无论力量对比、还是专业经验，这是个注定的败局。影片中手机不仅充当了一个报警的工具，在此刻那场生死搏杀中，手机又充当了报告坏人位置的重任，成了扭转危局的关键。编导迎合观众的需要，影片开始峰回路转。坏人得到了惩罚，杰西卡一家终于得到了营救。
这部影片故事的痕迹多么浓重，但并不影响我们的观赏。人们愿意看自己爱看的，听自己爱听的。即便符合我们愿望的东西，与现实存有很大的距离，不太真实，但我们需要。不管生活多么严酷，这1个半小时里，我们需要放纵一把，轻松一回，让愿望牵引着我们，在理想的天空下展翅翱翔。不管生活中有多少黑暗，只要在这1个半小时里，能一伸委屈，观众便满足了。
这是回旋于道德层面的说教。弱势者胜，有点牵强，但惩恶扬善，让人痛快。与其说是观众们得到了一种精神上的满足，不如说这是人们心底殷殷祈盼的一种美好。